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提琴戲三盼

來源:咸寧新聞網 時間:2015-07-01 16:44

  6月23日,崇陽縣白霓鎮兩戶人家喜結良緣,于是,請來縣文昌提琴戲劇團。該劇團業務團長余亞光表示,近幾年,劇團一年近300天都在本縣或周邊縣市演出,很受群眾熱捧。

  據了解,該縣共有89個提琴戲劇團,經常演出的劇團30多個,年演出3000多場次,觀眾200萬人次。

  然而,在榮光的背后,劇團的發展也遭遇了困境。他們有哪些期盼呢?為此,記者進行了采訪。

  期盼一: 唱腔有人規范

  據崇陽縣文化館館長聞斌介紹,提琴戲唱腔目前有兩種,一種是傳統的老腔老調,一種是經過改編的新唱腔。

  而在常年演出的劇團中,堅持傳統的提琴戲唱腔的很少,一般都是唱新調。這跟腔調的難易以及市場需求有關系。

  提琴戲的老唱腔是一種民間古老的運腔方式,臺上角色不論行當的年齡、性別,其唱腔樂句的尾音或尾腔都必用假嗓,俗稱“殺雞調”。這種唱腔因為從高八度突然轉到低八度,難度高,唱起來費力。

  經過改編的新調,聲調較為簡單,尾音或尾腔可以不用假嗓,唱起來容易得多。而且,在群眾中,新唱腔也很受歡迎。

  因此,雖然崇陽縣提琴戲協會多次提倡劇團唱傳統腔調,以保住提琴戲的傳統。然而,這些提議卻屢屢“夭折”。

  “唱得好的,沒有獎勵;唱得不好的,沒有制約。這些劇團大多想怎么唱就怎么唱,我們的呼吁等同無形?!碧崆賾騾f會副會長饒浩良無奈。而今,提琴協會只能要求劇團在戲劇節上一定要唱老腔老調。

  傳統與創新,這個矛盾如何解決?聞斌認為,需要有專業的人來對唱腔進行規范。這樣才利于劇團演員技藝的提高。

  期盼二: 劇本有人創作

  劇本對于提琴戲的發展具有重要意義。然而,目前,提琴戲的新劇本創作卻面臨尷尬局面——無人創作,這對劇團的發展非常不利。

  聞斌表示,劇團一般表演的都是傳統戲目,現代戲很少。目前只創作了新劇《八品官》(講述現代村官的故事),演出場次達到100多場。

  劇團受邀去演出,一般是顧客“點戲”?!安荒芾媳硌菖f劇目,總會看膩的?!卑啄捩側獎F團長饒勝瑞表示。但新劇本又無人創作。

  “這跟提琴戲本身的局限性有關?!甭劚蠼忉?,國家要求,地方戲必須要用地方方言演唱,這樣利于保存戲劇本土特色。但既然用崇陽話演繹,那劇本的字詞都需押韻,這自動屏蔽掉了不懂崇陽話、不是本土的專家人才。

  而本土的文化人,也很少有人創作劇本。一位有志之士嘆道:“有關部門并沒有配備生活保障金,當生活都有困難時,誰還能去創作精神食糧?!?/p>

  該縣也在著力化解這一難題。6月7日,崇陽縣提琴戲協會組織縣文聯、作家協會召開提琴戲劇本創作座談會,鼓勵本土文化人進行劇本創作。

  該縣文化館也從民間搜集了200多個劇本粗胚。一旦有人想創作劇本,就馬上提供。

  期盼三: 事業有人堅守

  6月22日,崇陽縣文化館內,近80余人在參加為期10天的提琴戲藝術培訓,主要培訓提琴戲文樂、武樂、舞臺基本功、唱腔等,致力于提高劇團演員們的技藝。文昌劇團臺柱子舒琴表示,這對她很有幫助,希望政府與相關部門加大投入,將此類培訓班長期辦下去。

  長期舉辦培訓班,也有利于培養劇團的青年后備人才。文昌劇團業務團長余亞光說,現在的年輕人很多都去了經濟發達的城市打工,很少愿意留在縣里學提琴戲。

  希望相關部門經常組織一些有關提琴戲的學習班,吸引一些年輕人,讓愿意學習提琴戲的孩子有個學習的平臺,或許會改善目前現狀。

  今年74歲的三溪劇團團長饒勝瑞,則希望政府能夠加大對劇團的資金投入。4年前,為了辦好劇團,提高演出質量,他將自己的“千年屋”和老伴兒養的3頭豬賣掉,湊錢買了一輛演出車和演出服裝。但他認為,這對于劇團的發展來說仍是杯水車薪。

  “劇團一般都是靠本事,自生自滅。但我們還是希望政府更加重視提琴戲,爭取項目資金,加大對提琴戲的資金投入?!鳖^發斑白的饒勝瑞說。(記者 趙曉麗)

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